1
00:00:26,910 --> 00:00:31,990
Я хочу открыть эту лекцию, взглянув на картину Поля Сиррусье под названием «

2
00:00:31,990 --> 00:00:32,710
Кельтская сказка.

3
00:00:33,030 --> 00:00:37,330
Это один из моих любимых произведений Сиррусье, и он создает очень интересные пространственные

4
00:00:37,330 --> 00:00:38,210
решения здесь.

5
00:00:38,470 --> 00:00:43,270
Картина разделена на две группы — те, что в темноте, в нижней половине, и те, что

6
00:00:43,270 --> 00:00:44,790
наверху, греясь в свете.

7
00:00:45,090 --> 00:00:50,270
Затем он использует деревья и камни, чтобы создать стилизованные маленькие порталы между двумя мирами.

8
00:00:50,270 --> 00:00:55,130
Единственный ствол дерева отделяет нас от того, что кажется происходящим в альтернативной вселенной.

9
00:00:55,130 --> 00:00:56,350
прямо над этими камнями.

10
00:00:56,890 --> 00:01:01,490
В темной половине красные мантии выделяются из темноты и создают прекрасный баланс.

11
00:01:01,490 --> 00:01:03,910
теплых оттенков в прохладных серых и пурпурных тонах.

12
00:01:04,230 --> 00:01:08,930
Но субъекты и их миры — не единственные элементы, которые очень четко содержатся в

13
00:01:08,930 --> 00:01:10,490
и разделены на части.

14
00:01:10,750 --> 00:01:15,770
Вы увидите, что вся картина состоит из цветных блоков, очень четко очерченных.

15
00:01:15,770 --> 00:01:17,670
толстыми очертаниями и острыми краями.

16
00:01:17,670 --> 00:01:20,830
Здесь нет импрессионистской смеси, нет неряшливых мазков.

17
00:01:21,130 --> 00:01:23,270
Это очень аккуратная и аккуратная картина.

18
00:01:24,680 --> 00:01:28,630
Это классический пример того, что историки искусства называют перегородчатостью.

19
00:01:28,830 --> 00:01:34,570
Стиль перегородчатой эмали был принят несколькими постимпрессионистами, наиболее известным из которых, пожалуй, является Поль Гоген.

20
00:01:34,750 --> 00:01:38,390
Эмиль Бернар, Луи Анкетен и Поль Сиррусье.

21
00:01:39,390 --> 00:01:42,610
Клуазонизм не был ни масштабным движением, ни очень продолжительным.

22
00:01:42,750 --> 00:01:48,150
Но в эпоху постимпрессионистов это стало важной ступенькой на пути к современному искусству и

23
00:01:48,150 --> 00:01:52,670
пример того, как это поколение художников было готово отвергнуть условности и выглядеть

24
00:01:52,670 --> 00:01:54,790
альтернативные источники вдохновения.

25
00:01:55,070 --> 00:02:00,090
И это дает мне хороший повод поговорить об искусстве некоторых менее известных постимпрессионистов.

26
00:02:00,090 --> 00:02:01,910
кто сделал важные работы в этом стиле.

27
00:02:02,950 --> 00:02:08,630
Cloison на французском языке означает перегородку или отделение, и этот термин чаще всего относится к типу

28
00:02:08,630 --> 00:02:14,490
изделий из металла, с инкрустацией драгоценными камнями, эмалью или другими яркими материалами.

29
00:02:14,490 --> 00:02:17,730
в металлоконструкции, придавая формам толстые, четкие границы.

30
00:02:18,370 --> 00:02:23,070
Клуазон — это древняя техника, которую многие культуры использовали на протяжении сотен лет.

31
00:02:23,070 --> 00:02:24,970
декорирование металлических предметов цветом.

32
00:02:25,230 --> 00:02:30,290
Самый распространенный метод заключается в припаивании металлических проводов или лент к корпусу устройства.

33
00:02:30,290 --> 00:02:33,710
кусок, создавая по ходу маленькие отсеки или перегородки.

34
00:02:34,550 --> 00:02:36,550
Тогда каждое отделение будет заполнено.

35
00:02:36,790 --> 00:02:42,210
В некоторых из самых ранних европейских образцов драгоценные камни были тщательно огранены.

36
00:02:42,210 --> 00:02:43,850
прорезь внутри отсеков.

37
00:02:44,530 --> 00:02:48,930
Однако позже эти отсеки будут заполнены порошковым стеклом разных цветов, а затем

38
00:02:48,930 --> 00:02:53,990
их бы обжечь, а в процессе эмалирования стекло плавится так, что оно идеально заполняется

39
00:02:53,990 --> 00:02:54,890
перегородчатые перегородки.

40
00:02:55,190 --> 00:03:01,210
В результате получаются жирные упрощенные цветные поля, разделенные на контурные фигуры и объекты.

41
00:03:02,130 --> 00:03:06,450
Многие культуры переняли стиль перегородчатой ​​перегородки, но, пожалуй, наиболее совершенные примеры

42
00:03:06,450 --> 00:03:12,390
родом из Китая и Японии, где оно было доведено до совершенства в невероятно красочную форму искусства, выполненную из драгоценных камней.

43
00:03:12,390 --> 00:03:12,930
посуда.

44
00:03:13,750 --> 00:03:18,610
В конце 19 века японская перегородчатая эмаль стала в моде в Европе.

45
00:03:18,610 --> 00:03:25,650
По мере появления новых компаний в Японии эпохи Мэйдзи процесс эмалирования индустриализировался и начал продаваться за рубежом.

46
00:03:26,430 --> 00:03:31,630
В то же время японские гравюры наводнили европейские рынки и вызвали ярость среди

47
00:03:31,630 --> 00:03:32,810
художественное сообщество.

48
00:03:33,490 --> 00:03:39,670
В японских гравюрах, как и в фарфоре, также используется характерный стиль больших блоков.

49
00:03:39,670 --> 00:03:42,170
цвета, выделенные жирными линиями.

50
00:03:43,370 --> 00:03:47,910
Поэтому перегородчатые люди взяли то, что видели, и применили упрощенный подход к своему искусству.

51
00:03:47,910 --> 00:03:54,210
Перемещение фокуса на мелкие, поверхностные детали, чтобы раскрыть более глубокие значения нашего внутреннего мира.

52
00:03:54,210 --> 00:03:56,090
жизнь и эмоциональная перспектива.

53
00:03:56,830 --> 00:04:01,990
Сегодня клуазонизм вряд ли кажется революционным — современная анимация и мультфильмы целиком посвящены черному цвету.

54
00:04:01,990 --> 00:04:07,370
контуры и заполненные цветом формы, закрепляющие этот стиль в глобальном сознании.

55
00:04:07,690 --> 00:04:14,790
Но во Франции XIX века этот подход резко контрастировал с гиперсмешанным и трехмерным подходом.

56
00:04:14,790 --> 00:04:16,770
пространство академической живописи.

57
00:04:16,950 --> 00:04:22,430
Это обычная история в колониальную эпоху, когда европейцы узнают о том, какие другие культуры

58
00:04:22,430 --> 00:04:27,230
делали на протяжении веков, затем приняв это за свое и заявив, что открыли

59
00:04:27,230 --> 00:04:27,490
это.

60
00:04:27,710 --> 00:04:28,330
Звучит знакомо?

61
00:04:29,190 --> 00:04:34,090
Конечно, в процессе перевода все меняется, и европейские художники будут интерпретировать

62
00:04:34,090 --> 00:04:39,330
и использовать перегородчатый стиль таким образом, чтобы он отражал их собственные знания, культуру и чувства.

63
00:04:39,330 --> 00:04:43,470
Например, одно большое изменение — это среда, в которой работали эти художники.

64
00:04:43,730 --> 00:04:48,590
Независимо от того, что вы делаете, масляная краска на холсте будет выглядеть совсем иначе, чем гравюра на дереве.

65
00:04:48,590 --> 00:04:51,470
печать на бумаге или в перегородчатой эмали.

66
00:04:51,910 --> 00:04:57,490
Так довольно быстро его адаптация к масляной живописи делает его почти неузнаваемым с

67
00:04:57,490 --> 00:04:58,750
источник вдохновения.

68
00:04:59,630 --> 00:05:04,790
Учитывая, что они оба черпали вдохновение из Японии, между ними есть немало общего.

69
00:05:04,790 --> 00:05:06,450
Наби и перегородчатость.

70
00:05:06,890 --> 00:05:11,370
Несмотря на то, что мы рассматриваем здесь его работы, вы, возможно, помните, что Поль Сирусье был одним из них.

71
00:05:11,370 --> 00:05:13,470
основателей группы «Наби».

72
00:05:13,850 --> 00:05:18,830
Стили и идеи менялись быстро, и, конечно же, многие художники пробовали себя в различных направлениях.

73
00:05:19,190 --> 00:05:23,410
Помните, все постимпрессионисты знали друг друга, и многие из них жили и творили

74
00:05:23,410 --> 00:05:25,110
в нескольких городских кварталах друг от друга.

75
00:05:25,270 --> 00:05:30,270
Немного похоже на среднюю школу: вокруг определенных стилей или идей определенно формируются клики, и они

76
00:05:30,270 --> 00:05:33,690
у них были свои любимые кафе на Монмартре, где они тусовались.

77
00:05:33,870 --> 00:05:38,030
Но они все сплетничали друг о друге, проверяли, чем занимаются остальные, и довольно

78
00:05:38,030 --> 00:05:42,570
немногие художники переходили из одной группы в другую, а иногда и входили в несколько кружков одновременно.

79
00:05:43,310 --> 00:05:48,670
Это очень похоже на историю Луи Анкетона, Эмиля Бернара и Поля Сирусье, которые

80
00:05:48,670 --> 00:05:50,010
три наших главных перегородчатых мастера.

81
00:05:50,250 --> 00:05:54,510
Но они определенно ассоциировались и с другими группами на разных этапах.

82
00:05:55,190 --> 00:05:59,710
Вообще-то я не из тех, кто верит в проклятия, но происходит что-то странное.

83
00:05:59,710 --> 00:06:00,370
с этими тремя.

84
00:06:00,650 --> 00:06:04,530
Все трое произвели фурор и сделали себе имя в самом начале своей карьеры.

85
00:06:04,770 --> 00:06:09,790
Спустя всего десять лет каждый отказался от того вида живописи, которым прославился, и

86
00:06:09,790 --> 00:06:10,890
они практически исчезли.

87
00:06:11,110 --> 00:06:12,730
Или, по крайней мере, их репутация такова.

88
00:06:13,030 --> 00:06:17,450
Но в этой лекции я хочу дать им небольшое признание, потому что они были талантливы и

89
00:06:17,450 --> 00:06:20,590
важные постимпрессионисты, которые расширяли границы искусства.

90
00:06:21,790 --> 00:06:24,190
Эмиль Бернар начал свою карьеру с пылом.

91
00:06:24,330 --> 00:06:28,890
Он был еще подростком, когда начал работать с другими художниками, у него развилась перегородчатая перегородка.

92
00:06:28,890 --> 00:06:30,970
синтетизм и символизм.

93
00:06:31,390 --> 00:06:35,650
Свою лучшую и самую известную работу он сделал в первые семь-восемь лет своей карьеры.

94
00:06:35,970 --> 00:06:38,330
И после этого он как бы исчез из поля зрения.

95
00:06:38,790 --> 00:06:40,070
Он не мог оставаться на месте.

96
00:06:40,350 --> 00:06:43,210
Ему было легко скучно, и его стиль стал более эклектичным.

97
00:06:43,410 --> 00:06:48,150
Это означало, что его работу невозможно было четко определить, чего не любят книги по истории.

98
00:06:48,810 --> 00:06:54,890
Но он продолжал оказывать влияние на следующее поколение художников своими ранними работами и как

99
00:06:54,890 --> 00:06:56,490
преподаватель Школы изящных искусств.

100
00:06:57,310 --> 00:07:02,770
Когда ему было всего 18, он встретил Поля Гогена в колонии художников Пон-Авенн в Бретани.

101
00:07:03,090 --> 00:07:06,190
и там они вместе рисовали, учась друг у друга.

102
00:07:06,570 --> 00:07:11,910
Гогену было 38, когда он встретил 18-летнего Бернара, но он сразу же был впечатлен

103
00:07:11,910 --> 00:07:13,650
новаторские идеи молодого художника.

104
00:07:14,130 --> 00:07:20,090
Бернар оказал большое влияние на будущий стиль Гогена, но Бернар оставался скептически настроенным по поводу

105
00:07:20,090 --> 00:07:22,890
факт, что Гоген никогда не признает этого в последующие годы.

106
00:07:23,810 --> 00:07:29,790
В следующем году он поступает в Академию Жюльена, где знакомится с Ван Гогом, Боннаром, Вюйаром,

107
00:07:29,930 --> 00:07:30,250
и другие.

108
00:07:30,630 --> 00:07:34,570
Вместе с Гогеном у них троих какое-то время был свой маленький кружок рисования, где они рисовали.

109
00:07:34,570 --> 00:07:36,710
портреты друг друга и посылать их друг другу.

110
00:07:37,050 --> 00:07:41,130
Они часто включали в картину портреты других людей, висящие на стене.

111
00:07:42,170 --> 00:07:46,190
Бернар также очень сблизился с другим молодым художником по имени Луи Анкетен.

112
00:07:46,410 --> 00:07:48,810
У них были очень разные подходы и стили.

113
00:07:48,810 --> 00:07:52,070
Удивительно, что они смогли прийти к единому мнению.

114
00:07:52,970 --> 00:07:57,470
Анкетен был склонен перестраховаться и предпочитал создавать красивые и изысканные картины.

115
00:07:57,870 --> 00:08:02,130
Бернард был гораздо более абстрактным и заинтересованным в расширении границ во всех сферах.

116
00:08:02,130 --> 00:08:02,630
способов.

117
00:08:03,410 --> 00:08:08,550
Он не боялся создавать сильно упрощенные, очень грубые и наивные на вид картины.

118
00:08:09,710 --> 00:08:11,870
Картины вроде «Бретонских женщин с водорослями».

119
00:08:12,050 --> 00:08:17,230
Это довольно смело и демонстрирует большое влияние Гогена, но это более абстрактно, чем даже

120
00:08:17,230 --> 00:08:18,550
что бы сделал Гоген.

121
00:08:18,850 --> 00:08:23,450
Может быть, он сократил группу из четырех женщин, которые находятся у океана?

122
00:08:23,650 --> 00:08:26,330
Трудно сказать, и пейзаж довольно суров.

123
00:08:26,610 --> 00:08:29,730
Самый большой вопрос: что это за огромная красная штука?

124
00:08:29,890 --> 00:08:30,870
Это водоросли?

125
00:08:31,170 --> 00:08:32,270
Это гигантская варежка?

126
00:08:32,750 --> 00:08:33,450
Это солнце?

127
00:08:33,870 --> 00:08:38,870
Судя по названию, я могу предположить, что это водоросли, но я никогда не видел, чтобы водоросли на что-то напоминали.

128
00:08:38,870 --> 00:08:40,030
такое в моей жизни.

129
00:08:40,030 --> 00:08:41,210
Это смелый шаг.

130
00:08:41,930 --> 00:08:45,750
Каждый раздел четко определен и занимает свой цвет.

131
00:08:45,990 --> 00:08:50,130
Но рисовать однородный цвет в каждой секции, возможно, было для Бернарда слишком далеко.

132
00:08:50,430 --> 00:08:54,710
Он вынужден разбить его и придать немного больше разнообразия, добавив немного контрастов.

133
00:08:54,710 --> 00:08:57,810
зеленый в красном, немного синего и пурпурного в белых шляпах.

134
00:08:58,130 --> 00:09:02,470
То, как фиолетовый цвет падает по бокам, создает впечатление, что они немного отражаются.

135
00:09:02,470 --> 00:09:03,890
свет от водорослей.

136
00:09:04,590 --> 00:09:09,530
Давайте проведем быстрое сравнение с картиной аналогичной тематики того же периода.

137
00:09:09,990 --> 00:09:16,750
На этой картине академического художника Паскаля Даньяна Бувера мы ясно видим, насколько далеко Бернар

138
00:09:16,750 --> 00:09:19,430
выходит за рамки возможного по сравнению с Академией.

139
00:09:20,770 --> 00:09:25,430
У Эмиля Бернара были самые разнообразные интересы, и не было такого стиля живописи, который бы ему не нравился.

140
00:09:25,430 --> 00:09:25,670
пытаться.

141
00:09:25,930 --> 00:09:27,830
В этом он был очень похож на Ван Гога.

142
00:09:28,010 --> 00:09:29,530
Понятно, почему они поладили.

143
00:09:29,530 --> 00:09:34,990
У них обоих был огромный аппетит к новизне и разнообразию, и они пробовали все новые техники.

144
00:09:34,990 --> 00:09:35,790
и медиумы.

145
00:09:36,590 --> 00:09:41,910
Но в отличие от Ван Гога, за всеми экспериментами Бернарда не стоит какой-то целостности.

146
00:09:42,210 --> 00:09:45,050
А у Бернарда, кажется, иногда теряется рука.

147
00:09:45,450 --> 00:09:48,470
Он не обязательно копировал напрямую других художников.

148
00:09:48,610 --> 00:09:53,910
Он все еще придавал этому свой собственный уникальный оттенок, но его новые работы часто сильно отличались от

149
00:09:53,910 --> 00:09:57,250
его предыдущая серия, о которой люди не могли сказать, был ли это тот же художник.

150
00:09:57,250 --> 00:10:01,050
Эта картина под названием «Ночной фестиваль» — отличный тому пример.

151
00:10:01,350 --> 00:10:06,670
Мы видим, как он здесь играет с некоторым дивизионизмом, разбивая свои удары на маленькие точки, особенно

152
00:10:06,670 --> 00:10:10,270
сквозь отражение воды и фейерверков, взрывающихся над головой.

153
00:10:10,970 --> 00:10:15,350
Здесь есть некоторое сходство с Ван Гогом, но тогда эти фигуры внизу не выглядят

154
00:10:15,350 --> 00:10:16,850
что-то вроде фигур Винсента.

155
00:10:17,050 --> 00:10:18,870
Они слишком округлены и упрощены.

156
00:10:19,950 --> 00:10:25,130
Тем не менее, здесь мы имеем работу в стиле перегородчатой эмали, где почти все решения, которые он делает, различны.

157
00:10:25,130 --> 00:10:30,250
даже по сравнению с другими перегородчатыми картинами, которые мы видели в этом году, они были совершенно иными.

158
00:10:30,250 --> 00:10:32,470
подход к цвету, настроению и свету.

159
00:10:33,650 --> 00:10:35,610
Бернар также работал в разных средах.

160
00:10:35,890 --> 00:10:40,590
Например, гравюра и витражи дали Бернару возможность экспериментировать и

161
00:10:40,590 --> 00:10:42,830
продвигать свои образы новыми и разными способами.

162
00:10:42,830 --> 00:10:46,970
Большая часть его работ в этой области также подходит для перегородчатой ​​эмали.

163
00:10:47,330 --> 00:10:52,470
Витраж с кусочками цветного стекла, окруженными прочной рамкой, действительно

164
00:10:52,470 --> 00:10:54,530
просто перегородчатое искусство сделано по-другому.

165
00:10:55,190 --> 00:10:58,610
Сильный акцент на шляпах здесь весьма любопытен.

166
00:10:58,950 --> 00:11:02,090
И, возможно, это секретная подпись Бернарда во многих его работах.

167
00:11:02,290 --> 00:11:08,090
Белые головные уборы, которые мы видим здесь, — это традиционная маскарадная одежда бретонцев, которая

168
00:11:08,090 --> 00:11:10,670
он наблюдал бы во время своего пребывания в Пон-о-Вене.

169
00:11:11,010 --> 00:11:16,430
Головные уборы носили с таким же ярким белым воротником поверх длинного черного платья.

170
00:11:17,150 --> 00:11:21,570
Это были любимые люди Бернарда, которых он рисовал, и, возможно, они тоже играют роль, вдохновляя его.

171
00:11:21,570 --> 00:11:22,710
перегородчатый стиль.

172
00:11:22,930 --> 00:11:25,730
Струящиеся ленты и белоснежные ткани.

173
00:11:25,990 --> 00:11:31,090
Бесконечные абстрактные и негативные формы, созданные шляпами и платьями, которые они могли бы иметь.

174
00:11:31,090 --> 00:11:36,810
создали поразительную сцену, когда они собрались снаружи, резко отделенные от зелени и

175
00:11:36,810 --> 00:11:38,610
синие цвета мира природы.

176
00:11:39,800 --> 00:11:45,010
Даже когда он не превращает людей в овальные комочки одного цвета, у него все равно есть способ

177
00:11:45,010 --> 00:11:48,590
изменять фигуры удивительными, а иногда и юмористическими способами.

178
00:11:49,220 --> 00:11:52,590
Это не величественный, страдающий или возвышенный Христос.

179
00:11:52,870 --> 00:11:59,390
Это невысокий, коренастый и странно сложенный человек, вырезанный из ландшафта и наполненный

180
00:11:59,390 --> 00:11:59,950
с желтым.

181
00:12:00,770 --> 00:12:06,090
Полный отказ от перспективы и составление иерархии композиции почти

182
00:12:06,090 --> 00:12:09,210
эта картина выглядит так, как будто ее могли написать много веков назад.

183
00:12:09,630 --> 00:12:15,690
Но есть много характерных признаков постимпрессионизма и перегородчатой ​​эмали, которые явно идентифицируются как более современные.

184
00:12:17,130 --> 00:12:20,050
Это увлекательный принт под названием «Женщины со свиньями».

185
00:12:20,230 --> 00:12:25,690
Женщина в красном причудливо согнулась пополам, словно приняв позу

186
00:12:25,690 --> 00:12:28,550
свиньи ждут корма от женщины в синем.

187
00:12:29,030 --> 00:12:31,830
Кажется, что у этой женщины на лице мазок краски.

188
00:12:31,830 --> 00:12:37,870
При внимательном рассмотрении можно различить едва заметные черты лица, но общего эффекта нет.

189
00:12:37,870 --> 00:12:39,230
льстить любыми способами.

190
00:12:39,730 --> 00:12:42,670
Бернард говорит, что его вдохновили люди Бреттона.

191
00:12:42,890 --> 00:12:45,490
Но нельзя не подумать, что он здесь над ними смеется.

192
00:12:45,710 --> 00:12:49,390
Я не могу себе представить, чтобы женщины на этом гравюре были бы слишком довольны своим изображением.

193
00:12:49,890 --> 00:12:52,650
Возможно, именно эти две женщины ему особенно не нравились?

194
00:12:52,850 --> 00:12:53,390
Кто знает?

195
00:12:53,850 --> 00:12:56,510
Но я бы, наверное, дважды подумал, прежде чем перечить Бернару.

196
00:12:56,510 --> 00:12:58,070
Он мог превратить тебя во что угодно.

197
00:12:58,930 --> 00:13:03,510
С другой стороны, он часто относился к этим людям со своего рода почтением, которое его

198
00:13:03,510 --> 00:13:05,810
бережное и деликатное нанесение краски.

199
00:13:06,330 --> 00:13:09,390
Это трактирщик того места, где он останавливался во время посещения Бретани.

200
00:13:09,850 --> 00:13:14,930
Кажется, произошел огромный сдвиг в чувстве достоинства, которым он наполняет своего субъекта.

201
00:13:14,930 --> 00:13:16,790
эта картина по сравнению с предыдущей.

202
00:13:17,630 --> 00:13:22,370
Несмотря на то, что оно снова выглядит иначе, чем некоторые другие его работы, сплюснутые формы, блоки

203
00:13:22,370 --> 00:13:26,550
Цвет и четкие очертания делают это прекрасным примером перегородчатой эмали.

204
00:13:26,790 --> 00:13:32,750
Мне особенно нравится фон, тонкое полупрозрачное наложение контрастных цветов.

205
00:13:32,970 --> 00:13:38,490
Под синим присутствуют розовые оттенки, а под фиолетовыми — оранжевые, создавая светлый, но насыщенный цвет.

206
00:13:38,490 --> 00:13:38,890
пространство.

207
00:13:39,110 --> 00:13:44,170
Все цвета фона концентрируются и становятся насыщенными в букете цветов.

208
00:13:44,170 --> 00:13:44,510
стол.

209
00:13:44,930 --> 00:13:49,030
Кажется, что Бернар подразумевает цветы как предмет преданности.

210
00:13:50,010 --> 00:13:52,050
Давайте теперь перейдем к Полю Серусье.

211
00:13:52,330 --> 00:13:56,890
Как вы помните, он также работал с Гогеном в Понт-а-Вен и написал эту картину:

212
00:13:57,090 --> 00:14:02,750
Талисман, который взволновал всех его друзей в Париже и стал иконой

213
00:14:02,750 --> 00:14:03,810
группа «Лес Наби».

214
00:14:04,530 --> 00:14:07,970
Но этого одного художника не могло сдержать одно движение.

215
00:14:08,510 --> 00:14:12,490
Бернар и Анкетен тоже были очарованы, или, лучше сказать, эмалированы.

216
00:14:12,770 --> 00:14:17,890
И хотя они не стали членами клуба Les Nabis Boys, они все равно любили этот клуб.

217
00:14:17,890 --> 00:14:20,290
эстетика перегородчатой эмали и японские влияния.

218
00:14:20,890 --> 00:14:26,210
Историки искусства любят составлять аккуратные коробочки и временные рамки, чтобы понять, как развивалось искусство.

219
00:14:26,750 --> 00:14:29,570
Но на самом деле художник так не думал.

220
00:14:29,810 --> 00:14:34,750
Такое произведение, как «Талисман», могло одновременно вдохновить нескольких людей в разных направлениях.

221
00:14:35,510 --> 00:14:41,630
Картина «Жёлтая ферма в Пуледу» — яркий пример работы, в которой чувствуется перегородчатая перегородка, но

222
00:14:41,630 --> 00:14:42,930
много разных влияний.

223
00:14:42,930 --> 00:14:48,250
В нем преобладают яркие участки желтого цвета, и с этим цветом сложно работать.

224
00:14:48,490 --> 00:14:50,850
особенно если вы используете его для большей части картины.

225
00:14:51,330 --> 00:14:53,570
У вас ограниченный тональный диапазон желтого цвета.

226
00:14:53,790 --> 00:14:57,250
С ним можно только стать настолько темным, прежде чем он станет другим цветом.

227
00:14:57,430 --> 00:15:01,970
Он либо начинает становиться зеленым, либо коричневым, либо оранжевым и больше не воспринимается как желтый.

228
00:15:03,270 --> 00:15:08,870
Серусье дает нам сложную композицию переплетающихся желтых форм, каждая область которых слегка

229
00:15:08,870 --> 00:15:14,250
по-другому, отодвигая центральную крышу назад в пространство и оставляя самый яркий желтый цвет впереди

230
00:15:14,250 --> 00:15:15,530
и ближе к зрителю.

231
00:15:15,930 --> 00:15:20,730
Здесь больше света и тени и меньше контура, чем в более типичном варианте.

232
00:15:20,730 --> 00:15:21,770
перегородчатые картины.

233
00:15:22,170 --> 00:15:25,130
Я думаю, что это также колеблется между импрессионизмом.

234
00:15:25,790 --> 00:15:30,530
Сцена виньетирована более темными фиолетовыми и зелеными оттенками, создавая динамичные негативные формы.

235
00:15:30,530 --> 00:15:34,110
с взаимодействием с желтым и соотношением фигуры и фона.

236
00:15:35,070 --> 00:15:39,550
Но теперь взгляните на эту картину, в которой мы видим совсем другой стилистический подход.

237
00:15:39,870 --> 00:15:43,270
Помимо различий, можно отметить и немало сходств.

238
00:15:43,570 --> 00:15:48,390
Широкая полоса одного цвета, перемежающаяся несколькими плоскими и темными формами.

239
00:15:48,690 --> 00:15:53,970
Мы видим, что Серуссье уделяет гораздо больше внимания плоскостности и пониженной тональности цветов.

240
00:15:53,970 --> 00:15:55,870
по сравнению с желтой фермой.

241
00:15:56,630 --> 00:16:02,130
Эта картина леса графически написана черными контурами таким образом, что

242
00:16:02,130 --> 00:16:06,470
выглядит вполне современно, как будто могло появиться в комиксах или на фоне диснеевского мультфильма.

243
00:16:06,470 --> 00:16:06,890
фильм.

244
00:16:07,630 --> 00:16:12,710
Подобные перегородчатые картины станут естественным источником вдохновения для карикатуристов и художников.

245
00:16:12,710 --> 00:16:15,670
аниматоры, которые начнут появляться в ближайшие десятилетия.

246
00:16:16,590 --> 00:16:21,930
Это еще одна картина с очень ограниченной палитрой, почти исключительно оранжевой внизу.

247
00:16:21,930 --> 00:16:23,210
и фиолетовый сверху.

248
00:16:23,630 --> 00:16:28,570
Посмотрите, как искусно он расположил деревья, постепенно заполняя холст вверху.

249
00:16:28,570 --> 00:16:31,990
Однако самое любопытное — это сбившиеся в кучу группы женщин.

250
00:16:32,330 --> 00:16:37,050
Первые две группы довольно хорошо видны, но есть и другие, идущие назад.

251
00:16:37,050 --> 00:16:40,730
в дальний верхний правый угол, где они просто приобретают расплывчатые формы.

252
00:16:41,330 --> 00:16:43,070
Обратите внимание, что головные уборы не белые.

253
00:16:43,270 --> 00:16:46,770
Они окрашены в тускло-желтый цвет, чтобы гармонировать и быть менее заметными.

254
00:16:47,370 --> 00:16:53,230
Он рассматривает эти группы женщин как композиционные элементы, используя перспективу с деревьями для

255
00:16:53,230 --> 00:16:55,370
отведите взгляд назад и вверх, вдаль.

256
00:16:56,150 --> 00:17:00,630
«Торговец конфетами» — менее известная картина Серузье, но я не мог не упомянуть ее.

257
00:17:00,850 --> 00:17:04,390
Это не совсем продавец конфет из «Чарли и шоколадной фабрики».

258
00:17:04,630 --> 00:17:06,970
Это очень грустная и мрачная сцена.

259
00:17:07,210 --> 00:17:09,670
Вокруг темно, она кажется одинокой и подавленной.

260
00:17:10,090 --> 00:17:11,570
Даже конфеты выглядят удручающе.

261
00:17:11,910 --> 00:17:17,490
Мне очень нравится, как он нарисовал каменную кладку сзади, подчеркивая плоские, переплетающиеся

262
00:17:17,490 --> 00:17:20,210
формы женского тела и лица.

263
00:17:21,430 --> 00:17:24,570
Этим портретом Эмиля Бернара мы закончим Поля Серузье.

264
00:17:25,090 --> 00:17:30,230
Основные цвета — красный, желтый и синий — выделяются на фоне.

265
00:17:30,670 --> 00:17:34,550
особенно по сравнению с приглушенными серыми и коричневыми оттенками, использованными для основного объекта.

266
00:17:34,970 --> 00:17:39,390
Бернар производит впечатление созерцательного и царственного, несмотря на свою скромную одежду.

267
00:17:42,330 --> 00:17:49,030
Наконец, давайте посмотрим на Луи Анкетена, третьего из молодых художников, которого прочно ассоциируют с

268
00:17:49,030 --> 00:17:49,930
с перегородчатостью.

269
00:17:50,170 --> 00:17:55,390
Он родился в маленьком городке Этропаньи, но когда ему исполнился 21 год, он переехал в Париж и

270
00:17:55,390 --> 00:17:58,230
вскоре познакомился с Тулуз-Лотреком, Корманом и Бернаром.

271
00:17:59,210 --> 00:18:03,930
Анкетен был одним из самых ярких и новаторских постимпрессионистов, но он тот, кого мы

272
00:18:03,930 --> 00:18:07,910
о нем редко слышно, потому что он сделал то, чего не делал ни один из этих других художников, — он ушел.

273
00:18:07,910 --> 00:18:13,670
Ну, он не бросил живопись, но постимпрессионизм и новаторство ему надоели.

274
00:18:13,670 --> 00:18:18,690
новые стили и в более поздней карьере вернулся к учебе и более академическому рисованию.

275
00:18:19,430 --> 00:18:21,170
Давайте посмотрим на его ранние работы.

276
00:18:21,310 --> 00:18:26,490
Он чрезвычайно талантливый художник, что видно по тонким деталям и нюансам его работ.

277
00:18:26,490 --> 00:18:27,250
этот уличный пейзаж.

278
00:18:27,780 --> 00:18:33,470
Мы видим свидетельства сконцентрированного внимания с точки зрения смешивания света и тени и работы с деталями.

279
00:18:33,470 --> 00:18:39,190
С этим более целенаправленным и реалистичным вниманием к определенным аспектам он сочетает плоскую живопись

280
00:18:39,190 --> 00:18:42,190
с черными контурами, признаком перегородчатости.

281
00:18:42,650 --> 00:18:47,530
Если эта картина кажется вам странно знакомой, возможно, это потому, что она вдохновила самого Ван Гога.

282
00:18:47,530 --> 00:18:48,710
картины в ночном кафе.

283
00:18:49,290 --> 00:18:55,170
Мы видим сильное упрощение цвета по сравнению с синим, который доминирует на трех четвертях картины.

284
00:18:55,170 --> 00:19:00,010
Небо очень плоское, разбитое ветвями деревьев, сплетенными, как пазл.

285
00:19:01,190 --> 00:19:05,670
Различные оттенки синего покрывают небо — деревья, здания и людей на улице.

286
00:19:05,970 --> 00:19:07,590
Люди также упрощены.

287
00:19:07,910 --> 00:19:12,790
Мы видим очень мало глаз, ртов, носов и пальцев — просто более простые формы.

288
00:19:12,990 --> 00:19:15,130
Если вы не заметили, на деревьях есть листья.

289
00:19:15,270 --> 00:19:18,310
Они довольно незаметны, но когда их видишь, приятно.

290
00:19:18,310 --> 00:19:22,830
То же самое и с окнами в зданиях — только чуть более темного оттенка синего.

291
00:19:23,250 --> 00:19:28,310
Слева у нас есть гораздо меньшая область, но светящаяся контрастным цветом глубокого цвета.

292
00:19:28,310 --> 00:19:33,910
оранжевый, который поражает толпу, а зеленовато-желтый становится более синим по мере того, как свет рассеивается в

293
00:19:33,910 --> 00:19:34,310
ночь.

294
00:19:34,730 --> 00:19:36,570
Кроме одного момента, который мне нравится.

295
00:19:36,770 --> 00:19:41,690
У женщины в правом нижнем углу, которая ближе всего к нам, вы видите, что ее щека немного дергается.

296
00:19:41,690 --> 00:19:42,650
этого оранжевого света.

297
00:19:42,650 --> 00:19:47,550
Если приблизить этого человека, это также поможет нам попасть на сцену.

298
00:19:47,850 --> 00:19:50,510
Это создает элегантную и динамичную композицию.

299
00:19:50,850 --> 00:19:55,850
Его использование перспективы очень точное, детали он передает лампе, а затем и всему остальному.

300
00:19:55,850 --> 00:19:59,050
тента, который убедительно уходит обратно в космос.

301
00:20:00,570 --> 00:20:05,730
Эта картина является прекрасным примером сочетания его более академических настроений.

302
00:20:05,730 --> 00:20:08,690
работа и его эксперименты с современными стилями.

303
00:20:08,690 --> 00:20:14,850
Посмотрите на колонну позади нее, очень тщательно расписанную, с барельефом и фотореалистичными тенями.

304
00:20:15,330 --> 00:20:19,890
Потом мы смотрим на эту элегантную женщину, и у нее на куртке какие-то тени, а иначе

305
00:20:19,890 --> 00:20:22,090
у нее очень плоский, очень графический вид.

306
00:20:22,430 --> 00:20:25,790
Посмотрите, как он обрисовывает жакет и верх ее платья.

307
00:20:26,270 --> 00:20:31,170
Некоторые очень легкие вариации тона на лице, но в остальном это ровный персиковый цвет.

308
00:20:31,550 --> 00:20:33,370
Есть еще несколько интересных моментов.

309
00:20:33,370 --> 00:20:35,770
Например, посмотрите на женщин на заднем плане.

310
00:20:35,770 --> 00:20:41,650
Этот справа чрезвычайно стилизован, с острым носом и невероятно маленькими руками.

311
00:20:42,010 --> 00:20:45,230
Женщины сзади тоже демонстрируют некоторую абстракцию.

312
00:20:45,630 --> 00:20:48,150
И, наконец, мне нравится хаос наверху.

313
00:20:48,330 --> 00:20:52,450
Все огни, уходящие в пространство, цветы на ее шляпе.

314
00:20:52,650 --> 00:20:57,170
Как будто вся энергия и активность кипят вверх, как бокал шампанского.

315
00:20:57,310 --> 00:20:57,670
возможно.

316
00:20:57,970 --> 00:21:03,270
Любопытное и интригующее сочетание стилей живописи, находящееся где-то между реализмом.

317
00:21:03,270 --> 00:21:04,350
и перегородчатость.

318
00:21:05,910 --> 00:21:11,630
В «Женщине за туалетом» мы видим, как Анкетен действительно склоняется к более традиционному стилю.

319
00:21:11,990 --> 00:21:16,930
Конечно, это яркий портрет красивой женщины, и ее лицо и волосы обычно

320
00:21:16,930 --> 00:21:17,730
украсть шоу.

321
00:21:18,070 --> 00:21:19,690
Но взгляните на ее юбку.

322
00:21:20,230 --> 00:21:25,370
Красиво шелковистая, гладкая и смешанная, такая, какой можно было бы ожидать увидеть деликатно окрашенную

323
00:21:25,370 --> 00:21:27,350
мантии на картине Жака-Луи Давида.

324
00:21:27,990 --> 00:21:33,150
Окружая ее, мы видим сложную смесь геометрических фигур, каждая из которых имеет изящную форму.

325
00:21:33,150 --> 00:21:34,510
и сложный узор.

326
00:21:34,710 --> 00:21:40,090
Я думаю, что его работа наиболее интересна, когда он сочетает в себе очень мягкую и смешанную часть, например

327
00:21:40,090 --> 00:21:45,050
юбка, которая присутствует в трехмерном водовороте синего цвета.

328
00:21:45,670 --> 00:21:48,790
Объедините это с более плоскими и твердыми краями перегородчатой ​​эмали.

329
00:21:49,610 --> 00:21:54,750
Эта великолепная работа пастелью на бумаге, пожалуй, моя самая любимая работа Анкетена.

330
00:21:55,030 --> 00:22:01,090
Неземное сияние, кажется, исходит изнутри нее, лицо излучает свет, отражая синеву.

331
00:22:01,090 --> 00:22:05,490
в свете газеты, которую она читает, что очень напоминает мне человека, смотрящего на iPhone или

332
00:22:05,490 --> 00:22:05,870
iPad.

333
00:22:06,390 --> 00:22:10,970
Я не говорю, что Луи Анкетен был путешественником во времени, но никто не доказал, что он им не был.

334
00:22:10,970 --> 00:22:11,210
либо.

335
00:22:12,270 --> 00:22:14,950
Каждая часть картины получает свою собственную трактовку.

336
00:22:14,950 --> 00:22:20,150
Крупные, широкие штрихи для монотонного зеленого фона, но разной толщины.

337
00:22:20,150 --> 00:22:21,690
часть бумаги проглядывает.

338
00:22:21,910 --> 00:22:27,350
Психоделический водоворот цвета и линий на ткани ее изысканной шляпы с

339
00:22:27,350 --> 00:22:29,090
полупрозрачные помпоны.

340
00:22:29,350 --> 00:22:34,590
Ее рубашка и куртка имеют прекрасные качества Инь-Ян, отражая противоположные тона в каждом из них.

341
00:22:34,590 --> 00:22:35,670
другие и линейная работа.

342
00:22:35,890 --> 00:22:41,330
Свободная и жесткая линия быстро намекает на сложные оборки ее блузки и многочисленные

343
00:22:41,330 --> 00:22:44,130
поисковые линии куртки немного светлее.

344
00:22:44,470 --> 00:22:49,070
Один, чтобы мы могли видеть их на фоне глубокого темно-коричневого цвета, и второй, потому что они улавливают

345
00:22:49,070 --> 00:22:51,810
свет, а также создать небольшое измерение.

346
00:22:52,630 --> 00:22:57,290
Ее черты упрощены и слегка преувеличены, придав более геометрические формы.

347
00:22:57,490 --> 00:23:02,570
И это, в сочетании с формой ее волос на лбу, создает захватывающее пересечение.

348
00:23:02,570 --> 00:23:06,430
самолетов, выходящих из темно-землистых тонов шерсти и фона.

349
00:23:06,930 --> 00:23:12,230
Незаконченный образ демонстрирует подмалевок оранжево-умбрового цвета, выполненный в очень традиционной палитре.

350
00:23:12,230 --> 00:23:13,450
приглушенных тонов.

351
00:23:14,530 --> 00:23:18,250
Луис делал действительно интересную работу, но она его не удовлетворяла.

352
00:23:18,370 --> 00:23:22,230
Он хотел рисовать как старые мастера, а не как революционер.

353
00:23:22,830 --> 00:23:28,110
Многие художники этого периода переходили от масла к пастели, чтобы увеличить яркость.

354
00:23:28,110 --> 00:23:29,690
и насыщенность их цветов.

355
00:23:30,570 --> 00:23:32,890
Луи любил масляную краску и ее традиции.

356
00:23:33,350 --> 00:23:36,550
Он был разочарован тем, что его коллеги не знали, как правильно его использовать.

357
00:23:36,770 --> 00:23:39,110
Они просто набросали его с безрассудной энергией.

358
00:23:39,390 --> 00:23:41,910
Некоторые даже брызнули прямо из тюбика.

359
00:23:42,710 --> 00:23:44,330
У Луиса ничего этого не было.

360
00:23:44,570 --> 00:23:48,250
Поэтому он вернулся в школу и впоследствии исчез с карты.

361
00:23:49,170 --> 00:23:53,170
Большинству его друзей это показалось странным, и они практически перестали с ним общаться.

362
00:23:53,650 --> 00:23:55,470
На связи оставался только Тулуз-Лотрек.

363
00:23:55,470 --> 00:23:58,650
Я предполагаю, что здесь было нечто большее, чем просто стиль рисования.

364
00:23:58,910 --> 00:24:03,070
Возможно, Луи также придерживался более традиционного и истеблишментского мировоззрения.

365
00:24:03,070 --> 00:24:05,990
это оттолкнуло бы его от бывших коллег.

366
00:24:06,890 --> 00:24:10,590
Итак, к середине 1890-х годов с перегородчатостью практически покончено.

367
00:24:10,750 --> 00:24:13,750
и все пошли дальше или шли в разные стороны.

368
00:24:14,250 --> 00:24:18,070
На самом деле только Гоген поддерживает классический перегородчатый вид.

369
00:24:18,230 --> 00:24:22,470
Но, несмотря на недолгое существование как группы, влияние перегородчатости неоспоримо.

370
00:24:23,210 --> 00:24:29,350
не только из-за того, как красиво они его использовали, но и потому, что это проще и чище.

371
00:24:29,630 --> 00:24:35,070
Гораздо проще рисовать контурами, чем создавать традиционную форму.

372
00:24:35,330 --> 00:24:39,250
Кто знает, сколько многообещающих артистов подумали: «Эй, я смогу это сделать».

373
00:24:39,590 --> 00:24:41,610
И, конечно же, это был путь будущего.

374
00:24:41,930 --> 00:24:44,930
Комиксы и даже анимация уже не за горами.

375
00:24:44,930 --> 00:24:48,410
И с дюжиной панелей на странице или кадров в секунду,

376
00:24:48,690 --> 00:24:53,510
очевидно, вам нужно было найти гораздо более быстрый способ создания изображений, чем рисовать их традиционным способом.

377
00:24:53,850 --> 00:24:58,130
В этом смысле, возможно, перегородчатые мастера были самыми авангардными из всех.

378
00:24:58,130 --> 00:24:58,150
вы, наверное, читали учебник.

379
00:24:58,150 --> 00:24:58,330
Если вы когда-нибудь видели здесь следующую 24-часовую модель,

380
00:24:58,930 --> 00:24:59,050
вы найдете аналогичную модель за последний месяц.